姜文的电影配乐

四年磨一剑，终于等来了姜文导演的第六部作品——《邪不压正》。

在当代华语电影导演里，姜文的配乐功力是数一数二的。在他的处女作《阳光灿烂的日子》里，姜文选用了马斯卡尼歌剧《乡村骑士》的间奏曲。闷热的夏天，打着赤膊穿着军裤的马小军爬上了屋顶，像一只热铁皮屋顶上的猫，焦躁不安地守候着梦中人的出现。此时，背景音乐缓缓响起，在泛黄的屋顶上空拉出一串悠长而深远的省略号，余味袅袅……

后来，姜文和作家阿城谈到音乐，他说：“我的《鬼子来了》，还有《阳光灿烂的日子》，其实都是从音乐开始的。我跟人家说，我连谱都不识，我只能说我的灵感是从那里来的。比如，我听马斯卡尼的音乐，像一个火，把天点着了，想抽根烟，白日梦，跟着走……”

这大概就是直觉吧，对音乐的直觉，虽不懂谱子，可是有了感觉，跟着感觉走，这就对了。

姜文的第三部影片《太阳照常升起》，是我个人很喜欢的一部片子，里面引用了一首印尼民歌《美丽的梭罗河》。黄秋生饰演的大学教师小梁叼着烟，抱着吉他，在厨房里轻声哼起歌。他的面前，摆满蔬菜的灶台，冒着热气的蒸笼，还有一溜儿白衣姑娘，边和面，边齐刷刷地抬起长腿跳起芭蕾，青春的荷尔蒙铺天盖地，空气中充斥着压抑下的自由奔放之感。这个镜头太具视觉冲击力了，将《美丽的梭罗河》设置在厨房里哼唱，恐怕也只有鬼才姜文才想得出来吧，他总能拍出他自己的精神内核。

《太阳照常升起》里震撼人心的同名主题曲则是由日本作曲家久石让专门为影片创作的。这首主题音乐有多个乐章，曲风奇幻、空灵，主章节雄伟、壮丽，副章节浪漫、凄美。

之后，姜文拍摄《让子弹飞》，想请久石让再写点别的，但这次久石让拒绝了。他对姜文说：“你又在折磨我!咱俩第一次合作时，你让我超过莫扎特，我就写了《太阳照常升起》，你现在又跟我说，要超过《太阳照常升起》，我超不过啦!”当时我看到这句话笑坏了，大师也像孩子般直白可爱。

再后来，姜文想既然久石让拿不出别的曲了，那为什么不可以再把《太阳照常升起》用一用呢?反正手头也没有其他更好的曲。就这样，《太阳照常升起》被继续用在《让子弹飞》里。片头，子弹飞出去了，白马脱缰，火车冒着白烟发出吼吼的声响，麻匪骑着黑马，在激昂的《太阳照常升起》伴奏乐下呼啸穿林，趟水而过，去追赶那辆“断了线”的火车。恢宏的音乐气势，仿佛是专为《让子弹飞》量身定制的，与剧情配合得天衣无缝，算是意外之喜吧。

《让子弹飞》里还有一首经典曲目——莫扎特的《A大调单簧管协奏曲》，这是莫扎特最后一部协奏曲。看上去像大老粗的张麻子居然喜欢听古典音乐，他打开唱机，放了一张黑胶唱片，音乐婉转忧伤，正是莫扎特的《A大调单簧管协奏曲》。他对六子说：“男人有出息不是当官，也不是当匪，而是读书……等爹赚了钱，就送你去留洋。”这段音乐刻画出张麻子粗中有细的一面，使得他的形象立体起来。

《一步之遥》里的插曲非常多，既有西方歌剧选段，比如普契尼的《我亲爱的爸爸》，也有根据旧上海《天涯歌女》改编的选段，大量的歌曲，配合着剧情走向，天马行空，风格快速转换，充满离奇之感。姜文电影的一大特色就是节奏特别快，信息量巨大，挑战观众观感。就我个人来说，我对这部影片里的“片中之片”印象深刻，黑白默片快闪时的背景音乐，是来自《帕格尼尼随想曲第13首》，这支乐曲因为听起来像一串神秘的笑声，所以又被叫作《魔鬼的笑声》，为“片中之片”增添了荒诞之感。

坐在影院里看《邪不压正》，一开头我就被音乐打动了，因为我听到了肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》，这是我经常单曲循环的曲目。我最初听到这支曲，是在库布里克导演的《大开眼戒》里。所以，引用这支曲目是不是姜文在向库布里克致敬?我猜也许是的。

《邪不压正》的戏份“屋顶下”和“屋顶上”两种镜域，我个人偏爱“屋顶上”的戏份。彭于晏饰演的男主角会飞檐走壁，每次在屋顶上行走，都会放出不同的背景音乐来渲染气氛，其中一首背景音乐叫《bytheSleepyLagoon(睡意沉沉的礁湖)》，是英国作曲家科茨早年创作的古典小品，浓郁的复古爵士味，属于第一耳美曲，就是听第一遍就觉得好听，想要单曲循环。这支曲也有中文版，那就是王菲为《邪不压正》演唱的推广曲《偶遇》。“命运若是风，欲望是片云，爱情是场雷雨……”看完电影回家，我一路上脑子里盘旋的就是屋顶上彭于晏和周韵的对手戏，伴着荡气回肠的《偶遇》，仿佛穿越到那个虽动荡不安，却仍不失浪漫的年代。好的电影，就是要有余味。小津安二郎说过：“人生和电影，都是以余味定输赢。”